Girls Under Glass - Интервью с Фолькером для Vibrations Of Doom Magazine

Интервью с Фолькером для Vibrations Of Doom Magazine

Много американских поклонников индастриала могут даже не знать, что прямо сейчас мы разговариваем с группой, которая не только выпускала свои новинки с 1988, но и на песни которой делали ремиксы такие легендарные коллективы как Die Krupps и KMFDM! Только что я спросил Фолькера, почему он думает, что американская аудитория была неспособна принять такую опытную команду как Girls Under Glass, известно что "Firewalker" заинтересовал американские звукозаписывающие студии, но лучше услышать это с его слов:
"Хорошо, я начну с Nuclear Blast. Будучи на независимом лейбле целую вечность, мы хотели находиться на лейбле работающем на международном уровне. Nuclear Blast был интересен, и они имели международную сеть партнеров и дистрибьюторов. Американский отдел был нашей самой большой надеждой, потому что мы видим неплохой шанс для нас на этом рынке, но Nuclear Blast был не очень активен в продвижении и маркетинге альбома, так что мы не имели возможности донести его до американской публики в достаточном объёме. Смена лейбла произошла в следствие решения Nuclear Blast больше сконцентрироваться на металле, в основном мы больше не вписывались в их рамки. К тому времени у нас уже были контакты с Van Richter Records, поскольку они были весьма впечатлены нашим проектом Trauma. Так что я послал ему также материал Girls Under Glass и спустя некоторое время мы решили работать вместе. Однако тогда мы не планировали новых работ и релиз только одного альбома не даст вам правильное впечатление о GUG, потому что большинство наших работ очень отличаются друг от друга. Я полагаю, что эта компиляция "Nightmares" совершенна относительно того, чтобы дать вам представление чем мы являемся и что с нами происходило за эти 13 лет. У нас уже готов новый альбом, который выйдет в следующем году в США, надеюсь."

После внимательного прослушивания "Nightmares", я полностью понимаю о чём говорит Фолькер - вы услышете несколько синти-поп каверов и натурально тяжелые, резкие индустриальные треки. Я могу слышать также, что некоторые из лучших работ этого сборника восходят от "Christus" и "Darius", в то время как худшая песня, кажется, не только с их самого раннего альбома, но также и с первым вокалистом - в треке 'Ten Million Dollars'. Фолькер объясняет:
"Ну вы абсолютно правы о 'Ten Million Dollars', это - чрезвычайное дерьмо! Том был основным членом GUG, и его способность петь была, очевидно, несколько преувеличена, даже по сравнению с моей. После двух альбомов он решил прекратить делать музыку, ему это наскучило и требовалось сконцентрироваться на других вещах. Это стало отправной точкой для решения: либо распада группы, либо попытки продолжить со мной в качестве вокалиста (сначала я выступал, играя на гитаре). К счастью мы продолжили путь и стали более успешны с новой схемой. "Flowers" - очень интенсивный альбом, который мне очень нравится. Должен сказать, что моё наименьшее предпочтение – это ''Humus'' и "Firewalker". Мы действительно пробуем изменить наши стили и звучание с каждым альбомом; мы не любим повторяться из года в год, конечно - это немного скучно. Вы также правы говоря, что "Christus" - один из самых сильных вещей, типа "Darius". "Darius" был выпущен за один год до "Christus" и гораздо больше попсовый. До "Christus" мы основали группу Trauma и решили сконцентрироваться на более капризной, сочной и темной электронной стороне с этим проектом. Для GUG это подразумевало, что мы можем сосредоточиться на более трудном участке нашего музыкального влияния. Мы просто разделяем наши музыкальные идеи в два проекта."
Ничего себе. Я никогда не думал, что это оба ваших проекта, и что Trauma та группа, ставшая интересным результатом создания какого-либо сайд-проекта.

Каверы. По большому счёту все лучшие коллективы индустриальной сцены привносят вклад в свои любимые группы ремиксами - или группы предлагают делать ремиксы для вас, если вы были успешны на сцене достаточно долго. На этом сборнике ("Nightmares") присутствуют ремиксы от KMFDM и Die Krupps, я думаю, что это убедительный признак долговечности группы. Как это появилось, вновь рассказывает Фолькер:
"Во-первых, пресса всегда была очень дружелюбна... Мы весьма уважаемая группа, возможно, потому что мы никогда не имели такого большого успеха, который имеют в Германии Project Pitchfork, Deine Lakaien или Wolfsheim. Для наших фанатов и прессы было всегда очевидно, что музыкальная надёжность для нас более важна, чем продажи альбомов, и даже когда мы имели хороший коммерческий успех с каким-то альбомом – например, ''Darius" - следующий был полностью другим. Так что мы никогда не были типом группы, которая продаётся копированием какого-то успешного стиля, мы просто делаем то, что делаем, и вы должны признать, что это очень нетипично в музыкальном бизнесе. С другой стороны всегда есть журналисты, которые сравнивают наши новые альбомы с ''Humus'', и говорят, что мы были лучше в начале - типичная реакция, которую я могу понять, хотя ''Humus'' - гадость, и мы становимся лучше с почти каждым альбомом. KMFDM были нашими друзьями в конце 80х до того, пока они не уехали из Германии в Соединенные Штаты. Die Krupps мы узнали несколько лет спустя, потому что Хауке, наш клавишник, имеет электро-техническое образование и создал новый инструмент (midi-конвертор), который был объявлен как лучший в Германии на то время. Очень много музыкантов обращались к Хауке, чтобы приобрести один из его конверторов - так он встретил Криса из Die Krupps самый первый раз. Мы попросили его и Юргена (Jurgen) сделать для нас микс, и они сделали 'Die Ziet'. Всё очень просто."

Теперь поговорим о каверах, выбранных для этого альбома, один из них - песня Гэри Ньюмена (Gary Numan) для фильма "Halloween". Фолькер рассказывает:
"Гэри Ньюман - определённо, один из наиболее повлиявших на нас артистов. Мы видим себя - как дети 80х, наиболее впечатлительного времени для новых групп и новых звуков. Конечно, мы не очень хотим прямо переносить тот звук в девяностые, мы просто пробуем и делаем наши корни очевидными, объединяя это с современным звучанием и постановкой. Не много коллективов, которые действительно влияли на нас. В те дни я все ещё был в очень меланхоличном и тёмном материале, таком как Type O Negative, Tiamat, Massive Attack, Depeche Mode и конечно Numan. Мы не пытаемся копировать стиль групп, над музыкой которых хотим работать, мы затрагиваем их, выказывая наше уважение и даем всем версиям обаяние GuG."

Подводя итог всего рассказанного о создании "Nightmares" остаются неясными несколько моментов. На некоторых треках для придания большей выразительности GUG использовали женский вокал.
"Ой, - Фолькер кажется смутился. - Я забыл про девочек? Хм, дай подумать. На ''Positive'' и ''Darius'' у нас пела Conny Millison, очень хороший друг группы. На "Christus" это была Yvonne Ritz-Andersen, леди известного автора-исполнителя из Дании, теперь обосновавшейся в Гамбурге. Работа в студии - для неё. Всё очень быстро и профессионально. На ''Crystals And Stones'' была моя бывшая коллега - Sanne Sprenger, у неё весьма интересный голос. Вообще мы любим работать с различными приглашёнными музыкантами и вокалистами для наших альбомов. Музыка - общение, каждый альбом - новое приключение, так что мы любим работать с новыми людьми, чтобы видеть эффект от сотрудничества на нашем музыкальном результате и насколько это будет работать."

Наконец, ситуация с турне. Очевидно, что для группы, которая была способна существовать в течение 13 лет, у них весьма мало концертов, хотя Фолькера интересует тема турне, мой вопрос о приезде в США может показаться людям, что на это от группы потребуется несколько больше работы, чем нужно, для далёкой поездки на наш берег:
"Мы не слишком большие любители масштабных турне. Не то, что я не люблю работать вживую вообще, но мы достаточно заинтересованы в оптимальном звуке и свете и эффектах, так как на последних трех турах за эти пять лет мы всегда теряли деньги. Поэтому у нас нет достаточных средств уже целую вечность, и это несколько угнетает в итоге. Я сомневаюсь, что мы поедем в США, если только какой-нибудь из альбомов GUG не станет там хоть сколько-то успешным. По крайней мере мы должны быть способны покрыть все затраты и поверь мне, совершить тур в Штаты - невероятно дорого, особенно для немецкой группы. С другой стороны, нам не нравится, чтобы нас воспринимали как сопляков, а это - то, что обычно случается в Штатах: большинство местных промоутеров просто вонючие взяточники, которым плевать на тебя - я не люблю это отношение. В других странах всё иначе. Мы играли концерты во Франции и Испании, и там каждый очень дружелюбен, внимателен и отзывчив."

Так, когда мы увидим релизы ваших предыдущих альбомов в Штатах?
"Понятия не имею, - сказал Фолькер. - На данный момент права на наши старые записи все еще принадлежат прежнему лейблу, который не способен работать где-либо ещё кроме как в Германии - это позор. Как только мы вернём права, я должен иметь дела с правами для США. Прежде всего, мы хотим там выпустить нашу последнюю работу, поскольку этот альбом назван лучшим, почти во всех немецких изданиях. Это - шедевр и он должен выйти в США! "

все интервью